Die Liebe II 1983

Kuenstler bei der Arbeit

Mit dem Aufkommen der Performances in den 1980er Jahren bot sich für Künstlerfotografen erneut die Sequenz als adäquates Mittel der Dokumentation an. Als Beispiel sollen die Aufnahmen von Barbara Heinischs - als >Transformance< bezeichnetem - Werk Liebe dienen, das am 14. Mai 1983 in der Berliner Galerie Dibbert stattfand und entstand. Der von der Malerin beauftragte Fotograf Hans W. Mende aus Berlin, der nach eigenem Bekunden von Künstlern ansonsten Porträtfotos fertigt, richtete seine Kamera auf die große Nesselwand, hinter der sich Brigitta Stehr als Modell bewegte, mit der die Malerin in einen beziehungsreichen Dialog trat. Nur mit einer relativ starren Kamera ließ sich für Mende vermeiden, >der Performance von Barbara Heinisch eine eigene Performance entgegenzusetzen<. Bei Mende bildet das Gemälde einen gleichbleibenden Rahmen innerhalb der Sequenz, anhand dessen die Veränderungen der drei Variablen - Maler, Modell und Bild - im Verlauf der Performance deutlich werden. [Parallel erstellte Jochen Heyermann einen Film]
Auszug aus Künstler bei der Arbeit - vom Fotografen gesehen [354 KB]
Hrsg. Michael Klant, Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 1995, Seite 174-175 | ISBN 3-89322-693-1